Llevo tu música a más de 150 plataformas digitales a través de Universal Music Group (UMG) e Ingrooves. No es un servicio automático de subida, sino una distribución personalizada que cuida cada paso, de los créditos y la fecha de salida al pitch editorial y el seguimiento de royalties.
Comparo los modelos de precio de la distribución y los costes ocultos en el artículo cuánto cuesta la distribución musical.
La distribución musical consiste en subir y publicar una canción o un álbum en plataformas digitales como Spotify, Apple Music, YouTube Music o Amazon Music, y gestionar los procesos técnicos, de royalties y de informes de ese lanzamiento. Pero, en realidad, "subirla a las plataformas" es solo la parte visible. Una distribución sin los metadatos correctos, el momento de lanzamiento adecuado y una buena estrategia de plataformas puede volver invisible hasta la mejor canción.
Hoy subir una canción a las plataformas no es difícil; decenas de distribuidoras musicales lo hacen. Dejas el archivo en un servicio por el que pagas una cuota anual y en pocos días está publicada. Lo difícil es lo que pasa después: ¿se introdujeron bien los créditos?, ¿se asoció a tu página de artista?, ¿la fecha de salida tiene sentido?, ¿se presentó a los editores?, ¿falta alguna partida en el informe de ingresos? Los servicios automáticos no se ocupan de ninguna de estas preguntas, porque no es su trabajo.
Llevo 22 años en la industria musical y gestiono la distribución de forma individual, adaptada a cada artista. Tu música se publica a través de la infraestructura de distribución de Ingrooves, que forma parte de Universal Music Group (UMG); el proceso se gestiona a través de Gizli Medya en Turquía y de Digitalent Inc. (Digital Marketing Manager) en EE. UU. Es decir, tu lanzamiento no pasa por un panel de autoservicio, sino por el circuito corporativo que usan los grandes catálogos.
Esta forma de trabajar no es para todo el mundo. Si quieres publicar varias canciones al mes rápidamente, un servicio automático te bastará, y mi respuesta sincera es esta: no me necesitas. Trabajo con artistas que se toman en serio su catálogo, planifican sus lanzamientos y quieren seguir de cerca los ingresos de la distribución.
Lo primero que determina la calidad de una distribución es la infraestructura que hay detrás. La gestión del catálogo, los informes de royalties y la relación con las plataformas funcionan a través de este circuito.
Trabajo con la mayor compañía musical del mundo. Tu lanzamiento se sitúa dentro de la estructura de distribución de una compañía musical global, no de un servicio independiente de subida.
La distribución en más de 150 plataformas se realiza a través de la infraestructura de Ingrooves, dentro de UMG. La organización del catálogo, la revisión de metadatos y los informes de ingresos se gestionan con este sistema.
A través de Digitalent Inc. (Digital Marketing Manager) en EE. UU. y de Gizli Medya en Turquía, los contratos, los pagos y los informes se gestionan con rigor en ambos lados.
Puedes dejar tu distribución completamente en mis manos o recibir consultoría sobre tu configuración actual. Las dos opciones son personalizadas y adaptadas a ti.
Distribuyo tu música directamente en más de 150 plataformas a través de UMG e Ingrooves. Me encargo de todo el proceso técnico de principio a fin: subida, revisión de créditos y metadatos, planificación del lanzamiento, pitch editorial y seguimiento de royalties e ingresos. Tú te centras en tu música; yo gestiono la distribución.
Si ya tienes distribuidora (The Orchard, Believe, DistroKid u otra), no hace falta que cambies. Trabajando sobre tu configuración actual, optimizo los metadatos, la estrategia de lanzamiento y los ingresos para que saques el máximo partido a tu distribución.
Ya sea servicio o consultoría, me ocupo de cada detalle técnico de la distribución.
Al elegir una distribuidora musical, la mayoría de los artistas se fijan en el precio. Pero la verdadera diferencia entre servicios como DistroKid, TuneCore, CD Baby o Believe y una distribución personalizada no es el precio, sino lo que ocurre después de que la canción llegue a las plataformas.
| Asunto | Servicios de distribución automáticos | Distribución con Serdar Sağlam |
|---|---|---|
| Infraestructura | Panel de subida de autoservicio | Circuito de distribución de Ingrooves, dentro de UMG |
| Subida | Subes tú el archivo y los créditos | Lo preparo y lo subo yo en tu nombre |
| Metadatos y créditos | Sale tal cual lo introduces, sin revisión | Se revisan uno a uno el ISRC, el UPC, los créditos, el género y la asociación del artista |
| Asociación con la página de artista | Si se asocia mal, el problema lo resuelves tú | Se verifica antes del lanzamiento y se hace seguimiento de cualquier error de asociación |
| Pitch editorial a Spotify | Lo rellenas tú en el panel | Se plantea según el calendario de lanzamiento y se presenta con la historia de la canción |
| Fecha de salida y lanzamiento | Eliges tú la fecha; la planificación es cosa tuya | La fecha se planifica hacia atrás; el pre-save y la promoción se preparan juntos |
| Gestión del catálogo | Los lanzamientos antiguos quedan dispersos | Todo el catálogo se reúne en un solo lugar y se ordena de forma coherente |
| Royalties e ingresos | Descargas el informe y la interpretación corre de tu cuenta | Se analizan los informes y se detectan las partidas de ingresos que faltan o se escapan |
| Sincronización y licencias | No incluido | Se valora tu catálogo para proyectos de series, cine y publicidad |
| Soporte | Formulario o sistema de tickets | Hablas directamente conmigo |
Esta tabla no pretende demostrar superioridad, sino una diferencia de alcance. Los servicios automáticos hacen bien su trabajo y para muchos artistas son suficientes. La diferencia está en si la distribución termina o no con la subida.
Cinco pasos. Cada uno avanza hablando contigo; ninguno es automático.
Hablamos de tu catálogo, tus objetivos y tu configuración actual. Aquí decidimos si te conviene más la distribución directa o la consultoría a través de tu distribuidora actual.
El máster de audio, la portada y los créditos se preparan según los estándares de las plataformas. Se definen por completo los códigos ISRC y UPC, los datos de compositores y letristas, y las etiquetas de género e idioma.
El lanzamiento se envía a más de 150 plataformas a través de la infraestructura de Ingrooves. Antes de publicarse se verifican la asociación con la página de artista y cómo se ve en cada plataforma.
Se fija la fecha de salida, se configura el pre-save y se envía el pitch al equipo editorial de Spotify. El pitch editorial debe enviarse al menos una semana antes del lanzamiento, así que el calendario se planifica hacia atrás a partir de ahí.
Se revisan periódicamente el rendimiento por plataforma, los informes de ingresos y las partidas de royalties. También se comprueban las obras mal asociadas, las plataformas con reportes incompletos y los ingresos que van por separado, como YouTube Content ID.
De mis años en la radio a la distribución digital, he trabajado en todos los niveles del sector. Algunos de los artistas con los que he trabajado:
Cada nombre enlaza con la página de detalle de ese trabajo.
La distribución musical consiste en subir y publicar una canción o un álbum en plataformas digitales como Spotify, Apple Music, YouTube Music o Amazon Music, y gestionar los procesos técnicos, de royalties y de informes de ese lanzamiento. Los metadatos correctos, el momento adecuado y la estrategia de plataformas adecuada determinan la calidad de la distribución.
Tu música llega a las plataformas a través de la infraestructura de distribución de Ingrooves, que forma parte de Universal Music Group. Es decir, tu lanzamiento no pasa por un panel de autoservicio, sino por el circuito de distribución corporativo que utilizan los grandes catálogos. La gestión del catálogo, los informes de royalties y la relación con las plataformas funcionan a través de esta infraestructura.
Los servicios automáticos llevan tu canción a las plataformas y ahí se quedan: los metadatos que introduces salen tal cual, el pitch lo rellenas tú y el informe de ingresos lo interpretas tú. Yo no trato la distribución como una subida de archivos, sino como un proceso de lanzamiento: se revisan los créditos y los metadatos, se planifican la fecha de salida y el pitch editorial, y después del lanzamiento se analizan los informes de ingresos y royalties. Si lo que necesitas es un servicio automático, mi respuesta sincera es esta: no me necesitas.
Las dos cosas. Si quieres, distribuyo tu música directamente a través de UMG e Ingrooves; o, si prefieres seguir con tu distribuidora actual (The Orchard, Believe, DistroKid u otra), te ofrezco consultoría para optimizar tu proceso de distribución.
Sí. No hace falta que cambies de distribuidora. Conozco bien la interfaz, los informes y la estructura de royalties de cada distribuidora; trabajando sobre tu configuración actual, optimizo los metadatos, la planificación de lanzamientos y los ingresos para que saques el máximo partido a tu distribución.
Sí. Las obras que ya están publicadas pueden retirarse de tu distribuidora actual y trasladarse a la nueva infraestructura. Lo fundamental en este traslado es conservar el historial de reproducciones y la página de artista, por eso cada traslado se planifica pieza a pieza, nunca de forma masiva ni con prisas.
Técnicamente la subida es rápida, pero esa no es la pregunta correcta. Para un lanzamiento que se presentará al equipo editorial de Spotify, el pitch debe enviarse al menos una semana antes de la fecha de salida; el pre-save y la planificación de la promoción también requieren tiempo. Por eso la fecha de lanzamiento se planifica hacia atrás y se recomienda un lanzamiento con calendario en lugar de uno precipitado.
Distribución global en más de 150 plataformas de música digital, entre ellas Spotify, Apple Music, YouTube Music, Amazon Music, Deezer, Tidal y muchas más.
Los informes de ingresos por plataforma se revisan periódicamente. También se comprueban las obras mal asociadas, las plataformas con reportes incompletos y las fuentes de ingresos que van por separado, como YouTube Content ID. El objetivo no es solo enviar el informe, sino encontrar los ingresos que no aparecen en él.
No. Como gestiono la distribución de forma individual y adaptada a cada artista, trabajo con un número limitado de proyectos a la vez. El proceso empieza con una primera reunión gratuita en la que decidimos juntos si encajamos.
La tarifa depende de si eliges distribución directa o consultoría, del tamaño del catálogo y del alcance del servicio. El proceso empieza con una primera reunión gratuita para definir juntos el modelo más adecuado.
Si quieres profundizar: qué es la distribución musical digital, cómo elegir una distribuidora musical y cómo subir una canción a Spotify. Si quieres hablar de toda tu estrategia, echa un vistazo también a la página de consultoría musical.
Definamos juntos en una primera reunión gratuita el modelo de distribución que mejor te encaja.